O Camarote das Máscaras

O Largo do Machado, às seis da tarde, é o palco onde o espetáculo não aceita ensaios. No centro da praça, as luzes dos postes piscam como refletores cansados, iluminando os atores que, por dever do ofício, jamais deixam o papel.

No banco de pedra, Seu Arnaldo ostenta a máscara da "Vida Vencedora". Veste um terno de linho levemente amarelado pelo tempo e lê um jornal financeiro que já saiu de linha. Para quem passa, ele é o aposentado de sucesso, o homem que domou o capital. Por trás do papel jornal, porém, Arnaldo esconde o hálito de quem almoçou apenas um café preto para pagar o aluguel da quitinete de um cômodo só. Ele venceu a solidão criando um império de vento; no teatro da calçada, ele é o rei.

A poucos metros, Ricardo desce de um carro preto reluzente. Ajusta o relógio de ouro e fala ao celular com uma autoridade que faz o ar em volta vibrar. Ele usa a máscara da "Vida Bandida", mas não a do crime de rua. É a bandidagem de colarinho, o jogo de influências, o jeitinho que atropela éticas. Para os sócios, ele é um tubarão. Para si mesmo, diante do espelho do banheiro, é apenas um náufrago com medo de ser descoberto pela próxima auditoria do destino.

Cruzando o asfalto, Eliane carrega duas bolsas pesadas. Sua máscara é a da "Sobrevivência Cansada". Olhar baixo, ombros curvados, o figurino de quem a vida castigou. Mas, ao cruzar com Ricardo, ela solta um sorriso de canto, quase imperceptível. Eliane é a "vencedora" silenciosa: limpou a casa de três "tubarões" naquela semana e, com o dinheiro escondido no sutiã, pagou a última parcela da faculdade da filha. A ótica dela é simples: quem carrega o peso do mundo sem quebrar é quem realmente manda no show.

Há ainda o vendedor de pipocas, que assiste a tudo com a máscara da "Indiferença". Ele vê o tubarão temer o mendigo e o mendigo ignorar o terno de linho. Para ele, o teatro é uma comédia de erros onde o ingresso custa a sanidade.

Quando o sinal fecha e os personagens se misturam na faixa de pedestres, a verdade se dilui. O bandido parece herói, o herói parece farsa, e o espectador, apressado, não percebe que também já ajustou sua própria máscara antes de sair de casa.

No final do ato, ninguém tira a fantasia. Afinal, na vida, o perigo não é o papel que se interpreta, mas esquecer que, sob a máscara, ainda deveria existir um rosto.